越劇《錢塘里》劇照。

越劇《陸游與唐琬》劇照。

越劇《新龍門客棧》劇照。 圖片均為浙江小百花越劇團(tuán)提供

　　核心閱讀

　　傳唱40年的《五女拜壽》、令人耳目一新的《新龍門客棧》、視聽效果升級的新版《梁祝》……創(chuàng)建40年來，浙江小百花越劇團(tuán)秉承傳承與創(chuàng)新相結(jié)合的理念，創(chuàng)作精品佳作，培養(yǎng)優(yōu)秀演員，不斷為越劇藝術(shù)注入活力，吸引更多年輕觀眾愛上傳統(tǒng)戲曲。

　　一場戲曲演出，融合了影視化表達(dá)、傳統(tǒng)武俠元素和沉浸式互動體驗，將舞臺搬進(jìn)“客棧”，觀眾席就是“客棧”用餐區(qū)——新國風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客棧》，因新穎的形式、有趣的內(nèi)容走紅網(wǎng)絡(luò)，令觀眾耳目一新。

　　龍年央視春晚舞臺上，新版越劇《梁祝·草橋結(jié)拜》片段受到好評，不同于傳統(tǒng)越劇絲竹配樂，表演選用了小提琴協(xié)奏曲《梁祝》。耳熟能詳?shù)臉非c家喻戶曉的戲曲，碰撞出新的火花。

　　傳承與創(chuàng)新相結(jié)合，這是創(chuàng)建于1984年的浙江小百花越劇團(tuán)始終秉承的理念。多年來，劇團(tuán)創(chuàng)作藝術(shù)精品，培養(yǎng)優(yōu)秀演員，不斷為越劇藝術(shù)注入活力。

　　常演常新，一部戲傳唱40年

　　“不得功名不要緊，夫妻相守度光陰……”浙江小百花越劇團(tuán)的越劇名作《五女拜壽》，今年再次開啟巡演。《五女拜壽》是浙江小百花越劇團(tuán)的“立團(tuán)之作”。上世紀(jì)80年代，浙江在全省戲曲“小百花”會演中精心挑選40名越劇新秀，聘請名師指點后，組成浙江越劇院小百花越劇團(tuán)骨干。1983年冬，新編歷史劇《五女拜壽》一經(jīng)演出便快速走紅。自此，青春靚麗的“小百花”火遍全國，甚至一場演出謝幕十幾次，所到之處盛況空前。

　　“《五女拜壽》問世至今，已成為越劇的名作。劇中角色繁多、行當(dāng)齊全，是非常好的鍛煉青年演員的劇目，有20多個劇種‘移植’這部劇。”浙江小百花越劇院副院長、浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長蔡浙飛說。

　　《五女拜壽》之所以常演不衰，離不開“傳承”二字。劇中三女兒“楊三春”一角，由國家一級演員周艷扮演。舞臺上，她眼波流轉(zhuǎn)，一顰一笑、舉手投足都是戲。在側(cè)臺，新生代越劇演員何青青一邊默唱，一邊跟隨周艷動作，向前輩學(xué)習(xí)。

　　開始時，何青青以模仿為主。如某一句唱詞前，周艷表演時會先甩水袖，她就照搬，未作深究。現(xiàn)在，她會多問“為什么”。為什么這個字停頓的時間比較久？為什么這里是先出情緒再唱詞？為什么此處調(diào)整了站姿？跟著老師一遍遍打磨角色，每個細(xì)微的眼神、動作，甚至背影，都有含義，都不能馬虎處理。基本功磨熟了，何青青也慢慢走進(jìn)了角色的內(nèi)心世界。

　　浙江小百花越劇院藝術(shù)總監(jiān)茅威濤認(rèn)為，越劇作為一門藝術(shù)，離不開日復(fù)一日反復(fù)打磨基本功。對年輕演員來說，要想藝術(shù)生命長青，關(guān)鍵在于不斷提升自己的表演水平。

　　“一劇一格”，勇于跳出舒適圈

　　在傳統(tǒng)戲曲界，浙江小百花越劇團(tuán)一直有“時尚先鋒”的氣質(zhì)，“創(chuàng)新”是劇團(tuán)的標(biāo)簽。《孔乙己》、《二泉映月》、新版《梁祝》……每部戲都有獨特的創(chuàng)新點。

　　觀眾曉風(fēng)記得，10多年前，她在上海觀看浙江小百花越劇團(tuán)改編的《趙氏孤兒》，昏暗的舞臺上，只有一束燈光打在正中。主角的獨白唱腔沉痛悲憤，伴奏不采用傳統(tǒng)絲竹，而是有一名樂手在舞臺一角擊缶。這樣的表演，即使今天看來仍很前衛(wèi)。

　　歷史劇《蘇秦》不僅在編劇上打破單線敘事結(jié)構(gòu)，將故事講得曲折生動，舞美也充滿詩情畫意，意境悠長，讓人眼前一亮。

　　“劇目創(chuàng)新包括經(jīng)典劇目的改編和新劇目的編排。”蔡浙飛介紹，劇團(tuán)始終緊扣時代需求，不斷拓展表演邊界，用更豐富的題材、更喜聞樂見的方式，展示戲曲之美。

　　“例如新版《梁祝》中，我們在音樂、燈光、舞美、道具等方面重新設(shè)計制作，讓觀眾在視覺、聽覺上得到雙重享受。”蔡浙飛說，像折扇這樣的小道具，也“升級”用途，被賦予多重含義。在讀書場景中，緩緩展開的扇子是書本的意象化表達(dá)；在梁祝化蝶時，緩緩上升的扇子是梁山伯與祝英臺的化身。豐富的細(xì)節(jié)配合細(xì)膩的表演、婉轉(zhuǎn)的唱腔，讓觀眾更能感受越劇的魅力。

　　近年來，在劇目創(chuàng)作上，浙江小百花越劇團(tuán)追求“一劇一格”，勇于跳出舒適圈，注重挖掘本土文化資源，將傳統(tǒng)越劇與現(xiàn)代故事相結(jié)合，打造出一批富有地域特色和現(xiàn)代精神的劇目。

　　2022年推出的現(xiàn)代越劇《錢塘里》便是其中代表。現(xiàn)代著裝、口語化對白，無甩水袖、無小碎步……《錢塘里》的舞臺上，演員通過重塑手眼身法步，為觀眾奉獻(xiàn)一場節(jié)奏緊湊、極具煙火氣的現(xiàn)代越劇。

　　“不論過去、現(xiàn)在還是將來，劇團(tuán)的舞臺劇創(chuàng)作都應(yīng)以觀眾的文化需求為風(fēng)向標(biāo)，契合人們的審美需求，找準(zhǔn)越劇的藝術(shù)風(fēng)格、樣式標(biāo)識與時代的契合點、與觀眾的共鳴點，以此為驅(qū)動來創(chuàng)新嘗試。”浙江小百花越劇院院長王濱梅說。

　　雙向奔赴，舞臺搭到田間地頭

　　一部戲演出的成功，除了依靠演員之間的相互配合，還離不開臺上與臺下的相互成就。

　　去年底，在杭州劇院演出《陳三兩》時，演員陳麗君突然失聲，蔡浙飛配音救場。表演結(jié)束后，蔡浙飛登臺解釋，當(dāng)問及是否滿意她的配音時，臺下觀眾異口同聲回答：“滿意！”《新龍門客棧》在短視頻平臺走紅的“轉(zhuǎn)圈圈”片段，則是茅威濤和搭檔陳輝玲首創(chuàng)的“謝幕儀式”。

　　農(nóng)村有很多越劇戲迷，雖然浙江杭州蝴蝶劇場有很好的表演場地，但劇團(tuán)每年都安排滿滿的送戲下鄉(xiāng)行程。

　　打開短視頻平臺，輸入關(guān)鍵詞“小百花下鄉(xiāng)演出”，能看到滿屏來自觀眾的自發(fā)推薦：“在江口村演出，戲還沒開始，人已經(jīng)在排隊了”“現(xiàn)場太火爆，大爺大媽把凳找”……觀眾自發(fā)成為演出推薦官。

　　簡短的感想配上現(xiàn)場視頻，一經(jīng)發(fā)出便頻頻收獲點贊。“走進(jìn)我的心里，看完可以不吃飯”“希望優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承下去”……一句句留言，表達(dá)著人們對越劇的喜愛。

　　《 人民日報 》（ 2024年07月10日 12 版）

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