在浙江省臺(tái)州市黃巖博物館，一個(gè)“數(shù)字人”令人眼前一亮：身著紗袍，雙手作揖，表情逼真。

　　“這是復(fù)原后的宋太祖趙匡胤七世孫趙伯澐。”黃巖博物館工作人員說，“值得注意的是他身上這件衣服。”記者仔細(xì)一看，數(shù)字紗袍宛若真實(shí)絲織品，靈動(dòng)飄逸。

　　“這是南宋交領(lǐng)蓮花紋亮地紗袍，為國家一級(jí)文物，有800多年歷史，因織造工藝精湛被譽(yù)為‘宋服之冠’，曾亮相于G20杭州峰會(huì)。”黃巖博物館副館長趙安如介紹，這件紗袍真品就收藏在黃巖博物館。

　　盡管如此，普通觀眾想一睹南宋交領(lǐng)蓮花紋亮地紗袍的真容，并不容易。“絲織品文物對(duì)光敏感，為避免對(duì)文物造成傷害，展覽時(shí)對(duì)光照度有嚴(yán)格要求，文物在展出后也需要‘入庫休眠’，避光保存。”趙安如說。

　　為了更好地向觀眾展示館藏絲織品文物，黃巖博物館選擇了數(shù)字化手段。此次復(fù)原展示由浙江省現(xiàn)代紡織技術(shù)創(chuàng)新中心的數(shù)字時(shí)尚團(tuán)隊(duì)完成。團(tuán)隊(duì)利用3D虛擬仿真技術(shù)還原了南宋交領(lǐng)蓮花紋亮地紗袍、南宋對(duì)襟雙蝶串枝紋綾衫等6件絲織品文物。

　　“可供參考的資料很少，為復(fù)原紗袍增添不少難度。”團(tuán)隊(duì)成員、浙江理工大學(xué)國際時(shí)裝技術(shù)學(xué)院教師錢狄青親歷了修復(fù)全程。

　　服飾文物的數(shù)字化復(fù)原，主要分為織物紋樣復(fù)原和服裝版型復(fù)原。團(tuán)隊(duì)采用了數(shù)字媒體技術(shù)和三維圖形圖像技術(shù)，從服飾紋樣、織物結(jié)構(gòu)、服裝款式、服裝穿著狀態(tài)等方面進(jìn)行數(shù)字化復(fù)原。

　　據(jù)錢狄青介紹，數(shù)字化復(fù)原大致分為三步。團(tuán)隊(duì)首先將服飾圖片進(jìn)行精細(xì)化掃描，再由相關(guān)技術(shù)人員進(jìn)行測繪與AI復(fù)原；接下來，技術(shù)人員通過觀察資料中服裝的織物結(jié)構(gòu)，利用3D技術(shù)還原衣服的物理屬性，凸顯絲織品輕、柔、薄、透的特點(diǎn)；最后，再將衣服“穿”在“數(shù)字人”上。

　　宋代服飾具有織物紋理通透、圖案色彩生動(dòng)雅致等特點(diǎn)。“在復(fù)原過程中，顏色比對(duì)環(huán)節(jié)的壓力最大。”錢狄青說，“由于絲織品文物出土后經(jīng)歷了氧化，導(dǎo)致色彩失真，紋樣變得模糊。為此，團(tuán)隊(duì)在查閱了大量文獻(xiàn)資料，并與博物館反復(fù)確認(rèn)后，最終確定了服裝顏色，并進(jìn)行對(duì)比還原。”

　　相比普通文物，服裝文物的復(fù)原工作難度更大。“器皿等文物的形狀、材質(zhì)較為固定，而織物類文物為柔性體，材質(zhì)容易受損，形態(tài)難以保持，因此復(fù)原難度大。”錢狄青說，“我們通過復(fù)原服飾的織物結(jié)構(gòu)與紋樣，可以更清晰地看到服飾全貌，這對(duì)圖案研究、圖案應(yīng)用等具有積極意義。”

　　在趙安如看來，利用虛擬仿真技術(shù)等數(shù)字化技術(shù)，生動(dòng)再現(xiàn)珍貴的服裝文物，是對(duì)傳統(tǒng)服飾文化的創(chuàng)新傳承。數(shù)字化手段不僅能生動(dòng)有趣地展陳文物，也是創(chuàng)新文物保護(hù)的方式，能讓公眾全方位欣賞文物、感受文物魅力。

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年07月25日 13 版）

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